Moja kultúra. Slovenská nová vlna vo fotografii 80. rokov

Abstract

Dizertačná práca Moja kultúra. Slovenská nová vlna vo fotografii 80. rokov si kladie za cieľ preskúmať fotografickú tvorbu ôsmich autorov pôvodom zo Slovenska, ktorí v priebehu 80. rokov študovali na pražskej Katedre fotografie FAMU. Výber najstaršieho obdobia ich tvorby, ktoré sa kryje s dobou štúdia a prvými rokmi po jeho absolvovaní, bol motivovaný presvedčením o intenzívnej sústredenosti dobovej energie na tomto "ostrove slobody". Katedra fotografie sa stala živnou pôdou pre tvorivé nápady prekračujúce dovtedy nespochybnené (žánrové, formálne i myšlienkové) limity československej výtvarnej fotografie. Cieľom dizertačnej práce bude prehodnotiť doterajšie teoretické stanoviská viažuce sa k tvorbe týchto autorov, ktoré vychádzajú predovšetkým z umeleckohistorických pozícií. Môj výskum sa snaží zohľadniť širšie spektrum otázok súvisiacich s problematikou a osvetľujúcich i samotnú fotografickú tvorbu. Medzi inými napr. inštitucionálne zázemie (FAMU, systém výuky, vplyv jednotlivých pedagogických osobností, galérie, stratégie vystavovania, operatívne pole kurátora?), národnostná otázka (definícia "slovenskosti" v umení a fotografii, existencia či neexistencia "československej fotografie", vhodnosť a výstižnosť názvu?), situácia v československej výtvarnej fotografii, predovšetkým v oblasti aktu (všeobecná nedôvera v prijímaní obrazu nahého ľudského tela, blazeovaná podoba aktu 70. a 80. rokov a následné spochybnenie samotného pojmu akt prepojením tela s predmetom a reálnym prostredím). Zaujímavým predmetom úvah sa pre mňa stala taktiež tendencia teoretikov interpretovať diela týchto autorov ako prvé prejavy fotografickej postmoderny u nás. Vo svojom výskume upozorňujem na mimovoľnú prítomnosť opačného, modernistického modelu, spočívajúceho predovšetkým v tradičnej, genderovo podmienenej optike, akou hľadia títo fotografi na ženské telo. Tieto poznatky získané a potvrdené v prvej, teoreticko-historickej časti práce následne aplikujem v druhej, analyticko-interpretačnej časti. Analýzy mnohých konkrétnych fotografií sú usúvzťažné v ôsmich kapitolách, podľa identifikovaných príbuzných motívov. Za najpodstatnejšiu časť považujem detailne (do piatich kapitol) rozpracovanú problematiku zobrazenia nahého tela, kde k tradične frekventovaným pojmom (akt, irónia, erotizmus, nezáväzná hra?) pripájam pojmy ako melanchólia, bolesť, slasť, stiesnenosť tela v priestore, znakovosť tela, podmienený pohľad, dominantná maskulinita apod.