| dc.contributor.author |
Černich, Adam
|
|
| dc.date.accessioned |
2025-08-22T11:28:52Z |
|
| dc.date.available |
2025-08-22T11:28:52Z |
|
| dc.date.issued |
2018-07-16 |
|
| dc.identifier |
Elektronický archiv Knihovny UTB |
|
| dc.identifier.isbn |
978-80-7678-345-4 |
cs |
| dc.identifier.uri |
http://hdl.handle.net/10563/56891
|
|
| dc.description.abstract |
Disertační práce se zaměřuje na přístupy a postupy kameramana při natáčení dokumentárního filmu s důrazem na aplikaci dokumentárních modů podle Billa Nicholse. Autor analyzuje, jak tyto mody ovlivňují výsledný dojem filmu a zobrazování společenského outsidera a jak mohou kameramanské prostředky podpořit dojem realističnosti. Prostřednictvím komparativní analýzy šesti vybraných snímků a dalších příkladů zkoumá, jak konkrétní techniky snímání, jako je kompozice, pohyb kamery a práce se světlem, formují estetiku dokumentu. V práci je rovněž zohledněna osobní zkušenost autora z natáčení vlastních dokumentárních filmů a pedagogických cvičení, což umožňuje ověřit praktickou aplikaci teoretických poznatků v reálných podmínkách. Významným prvkem je také provedení polostrukturovaných rozhovorů s etablovanými kameramany, které obohacují analýzu o odborné názory a zkušenosti profesionálů. Tento přístup má inovativní přínos pro pedagogiku, vědeckou komunitu a filmovou praxi, zejména pro začínající tvůrce, kterým poskytuje konkrétní návod, jak vědomě uchopit vizualitu dokumentárního filmu a jak využívat dokumentární mody pro dosažení zamýšleného estetického účinku. Práce tedy přináší nejen teoretické, ale i praktické nástroje pro filmaře, čímž propojuje teoretické studium dokumentární estetiky s konkrétními postupy v praxi. |
|
| dc.format |
42 |
cs |
| dc.language.iso |
cs |
|
| dc.publisher |
Univerzita Tomáše Bati ve Zlíně |
|
| dc.rights |
Bez omezení |
|
| dc.subject |
Dokumentární film
|
cs |
| dc.subject |
kamera
|
cs |
| dc.subject |
dokumentární kamera
|
cs |
| dc.subject |
kameraman
|
cs |
| dc.subject |
vizuální koncepce
|
cs |
| dc.subject |
estetika
|
cs |
| dc.subject |
Bill Nichols
|
cs |
| dc.subject |
dokumentární mody
|
cs |
| dc.subject |
výkladový
|
cs |
| dc.subject |
poetický
|
cs |
| dc.subject |
observační
|
cs |
| dc.subject |
reflexivní
|
cs |
| dc.subject |
participační a performativní
|
cs |
| dc.subject |
výrazové prvky
|
cs |
| dc.subject |
workshop
|
cs |
| dc.subject |
společenský outsider
|
cs |
| dc.subject |
interpretace reality
|
cs |
| dc.subject |
stylizace
|
cs |
| dc.subject |
technologie
|
cs |
| dc.subject |
polostrukturované rozhovory
|
cs |
| dc.subject |
Documentary film
|
en |
| dc.subject |
camera
|
en |
| dc.subject |
documentary camera
|
en |
| dc.subject |
cinematographer
|
en |
| dc.subject |
visual concept
|
en |
| dc.subject |
aesthetics
|
en |
| dc.subject |
Bill Nichols
|
en |
| dc.subject |
documentary modes
|
en |
| dc.subject |
expository
|
en |
| dc.subject |
poetic
|
en |
| dc.subject |
observational
|
en |
| dc.subject |
reflexive
|
en |
| dc.subject |
participatory
|
en |
| dc.subject |
and performative
|
en |
| dc.subject |
expressive elements
|
en |
| dc.subject |
workshop
|
en |
| dc.subject |
social outsider
|
en |
| dc.subject |
interpretation of reality
|
en |
| dc.subject |
stylization
|
en |
| dc.subject |
technology
|
en |
| dc.subject |
semi-structured interviews
|
en |
| dc.title |
Typologie dokumentární kamery ve filmech s tematikou outsiderství: autorské |
|
| dc.title.alternative |
Typology of the Documentary Camera in Films Exploring Outsiderhood: Bill |
|
| dc.type |
disertační práce |
cs |
| dc.date.accepted |
2025-06-24 |
|
| dc.description.abstract-translated |
This dissertation focuses on the approaches and techniques of the cinematographer in documentary filmmaking, with an emphasis on the application of documentary modes according to Bill Nichols. The author analyzes how these modes influence the overall impression of the film and the portrayal of social outsiders, as well as how chosen shooting styles can support the sense of realism. Through a comparative analysis of six selected films and other examples, the author examines how specific shooting techniques, such as composition, camera movement, and lighting, shape the documentary's aesthetic. The work also considers the author's personal experience from shooting his own documentaries and educational exercises, which help to verify the practical application of theoretical knowledge in real-world conditions. A significant element is the inclusion of semi- structured interviews with established cinematographers, which enrich the analysis with the opinions and experiences of professionals. This approach offers innovative contributions not only to the academic community but also to filmmakers, especially emerging creators, providing them with a concrete guide on how to consciously approach the visuality of documentary films and how to use documentary modes to achieve the desired aesthetic effect. Therefore, this dissertation brings not only theoretical insights but also practical tools for filmmakers, bridging the study of documentary aesthetics with concrete filmmaking practices. |
|
| dc.description.department |
Ateliér Audiovize |
|
| dc.thesis.degree-discipline |
Multimédia a design |
cs |
| dc.thesis.degree-discipline |
Multimedia and Design |
en |
| dc.thesis.degree-grantor |
Univerzita Tomáše Bati ve Zlíně. Fakulta multimediálních komunikací |
cs |
| dc.thesis.degree-grantor |
Tomas Bata University in Zlín. Faculty of Multimedia Communications |
en |
| dc.thesis.degree-name |
Ph.D. |
|
| dc.thesis.degree-program |
Multimédia a design |
cs |
| dc.identifier.stag |
71962
|
|
| dc.date.submitted |
2025-05-13 |
|
